五彩膠帶組合出大千世界

    ＧＤＣ１１平面設(shè)計(jì)競(jìng)賽目前仍在火熱的作品征集階段，而作為這一中國(guó)平面設(shè)計(jì)界“盛典”的前奏，邀請(qǐng)著名設(shè)計(jì)師來(lái)深講座、舉辦沙龍的活動(dòng)會(huì)不間斷進(jìn)行下去。據(jù)了解，貝斯·貝克的搭檔阿爾貝加里亞就是此次大賽的１５位評(píng)委之一。 

法國(guó)著名設(shè)計(jì)師貝斯·貝克

　　作為ＧＤＣ１１（平面設(shè)計(jì)在中國(guó)２０１１）的活動(dòng)之一，法國(guó)著名設(shè)計(jì)師貝斯·貝克（Ｒｉｋ Ｂａｓ Ｂａｃｋｅｒ）日前來(lái)到深圳華僑城舊天堂書(shū)店舉行了一場(chǎng)名為《ＬＯＷ－ＴＥＣＨ（低技術(shù)）》的沙龍。

　　在這個(gè)設(shè)計(jì)師都以電腦為工具的時(shí)代，貝斯與他的搭檔依然堅(jiān)持手工設(shè)計(jì)。

　　低技術(shù)燃起創(chuàng)意火花

　　貝斯·貝克２００３年和搭檔阿爾貝加里亞一起創(chuàng)辦了Ｃｈａｎｇｅ ｉｓ ｇｏｏｄ（改變是美好的）工作室。出生于里斯本的阿爾貝加利亞之前是葡萄牙平面工作室Ｂａｒｂａｒａ Ｓａｙｓ的合伙人。這兩個(gè)人對(duì)“膠帶”產(chǎn)生興趣算是不謀而合，也正因?yàn)檫@個(gè)奇怪的癖好，催生了這家如今享有盛名的設(shè)計(jì)工作室。Ｃｈａｎｇｅ ｉｓ ｇｏｏｄ這名字看看起來(lái)頗為隨意，但卻詮釋了他們手工設(shè)計(jì)時(shí)的理念，即“改變是美好的，而美好正在此停留”。

　　手工設(shè)計(jì)在這個(gè)科技日新月異的時(shí)代似乎有些“過(guò)時(shí)”，但“低技術(shù)”卻被貝斯·貝克和搭檔所鐘情。他說(shuō)：“技術(shù)的發(fā)展是為了更直接的交流，而每一個(gè)手工制作的作品都是獨(dú)特的，直接傳達(dá)個(gè)人信息的，因此，在某種方式手工制作達(dá)到了高科技手段所達(dá)到的效果?！?/p>

　　貝斯·貝克介紹，巴黎街頭隨處可見(jiàn)的膠帶是他創(chuàng)作中最重要的靈感來(lái)源。給工作室起名字時(shí)，頗費(fèi)了一番腦筋，久久都未覓得一個(gè)大家都滿(mǎn)意的“名號(hào)”。但一個(gè)“變故”卻成全了他們。貝斯·貝克和搭檔有晚上玩冰上曲棍球的習(xí)慣，每天晚上七八點(diǎn)就會(huì)出去，少有間斷。但有一天正當(dāng)他們興致勃勃準(zhǔn)備去“冰場(chǎng)”，卻下起了大雨，突然地變故讓大家覺(jué)得很“沮喪”，索性就想用“Ｃｈａｎｇｅ ｉｓ ｂａｄ（改變是糟糕的）”來(lái)作為工作室的名字。但后來(lái)一想，這個(gè)名字傳達(dá)的情緒太負(fù)面，不如改成“Ｃｈａｎｇ ｉｓ ｇｏｏｄ（改變是美好的）”，于是這個(gè)聽(tīng)起來(lái)平易近人又不失樂(lè)觀積極的名字就誕生了。

　　這個(gè)工作室成立后陸續(xù)接到不少項(xiàng)目，比如做海報(bào)、做招牌。由于他們幾乎所有作品都是通過(guò)在Ａ４紙上貼膠帶來(lái)完成，這種別致的風(fēng)格常常能為雇主贏得不錯(cuò)的“反響”。每個(gè)項(xiàng)目根據(jù)雇主的要求不一，需要不同的樣式、顏色，所以對(duì)膠帶的需求量很大，種類(lèi)也很多。那他們是怎么弄到這么多創(chuàng)作用的膠帶？貝斯·貝克微笑說(shuō)：“我們用的是電膠帶，這種膠帶在巴黎很常見(jiàn)的。”

　　用原始的手法制作精美的作品

　　貝斯和他的搭檔使用的“低技術(shù)”的不僅只有膠布，還有任何一個(gè)設(shè)計(jì)師都必備的馬克筆，所不同的是，其他設(shè)計(jì)師用馬克筆來(lái)繪制草圖，而他們用馬克筆畫(huà)出東西交給客戶(hù)。著名的Ｖｅｄｅｔｔ啤酒那經(jīng)典的招牌貼便是成功范例。他們繪制企鵝、白熊圖案以標(biāo)示不同種類(lèi)的啤酒，企鵝代表濃度高的，白熊代表啤酒濃度一般的。而用膠帶呈現(xiàn)出來(lái)的紅、白、黑三種顏色的啤酒罐則透著一種現(xiàn)代化的意味。

ＧＤＣ１１平面設(shè)計(jì)競(jìng)賽目前仍在火熱的作品征集階段，而作為這一中國(guó)平面設(shè)計(jì)界“盛典”的前奏，邀請(qǐng)著名設(shè)計(jì)師來(lái)深講座、舉辦沙龍的活動(dòng)會(huì)不間斷進(jìn)行下去。據(jù)了解，貝斯·貝克的搭檔阿爾貝加里亞就是此次大賽的１５位評(píng)委之一。 

　　如果說(shuō)啤酒罐的設(shè)計(jì)現(xiàn)代中常常不乏古典氣息的話(huà)，那么他們?yōu)殡s志封面、小餐廳設(shè)計(jì)的案例則往往更多呈現(xiàn)出一種后現(xiàn)代的時(shí)尚氣息。比如，他們?cè)鵀橐患颐麨椋欤?ｆｏｏｄｉｎｇ的雜志設(shè)計(jì)了封面，這個(gè)封面后來(lái)被四百多家小餐館用作裝飾。他們還為一些２４小時(shí)的小餐館制作壁畫(huà)，將蒙娜麗莎、宙斯這些古典油畫(huà)里的形象搬到食客身旁的墻上，甚至邁克爾·杰克遜的圖像也沒(méi)落下。

　　膠帶、馬克筆制作的藝術(shù)品以拙樸簡(jiǎn)潔的風(fēng)格帶給觀眾眼前一亮的新鮮感受，但“也有一些作品看起來(lái)很高科技”，貝斯·貝克笑著展示手工噴繪的一張唱片封套，“但是有趣的是，我在制作它們的時(shí)候用的方法都很原始?！痹诒粏?wèn)及手工制作如何應(yīng)對(duì)大規(guī)模生產(chǎn)的需求時(shí)，貝斯·貝克則表示將盡力為每位客戶(hù)做不同的設(shè)計(jì)，不希望別人認(rèn)為他們固守某一種風(fēng)格。

　　不難想象，這些大到酒吧招牌，小到一個(gè)不起眼的小書(shū)簽需要耗費(fèi)多大的勞動(dòng)量。貝斯·貝克常常不得不和搭檔趴在地上工作一整天，他們兩人常常一身的油漆污跡，宛然工地上糊泥巴的工匠。

　　低技術(shù)表達(dá)真實(shí)情感

　　其實(shí)有“手工癖”的設(shè)計(jì)師不止貝斯和他搭檔，而是存在于世界各國(guó)。之前作為ＧＤＣ評(píng)委的新村則人來(lái)深圳時(shí)，同樣給深圳觀眾介紹了令人“瞠目結(jié)舌”的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)：他花了十個(gè)小時(shí)，將算盤(pán)珠子拼成字做出了一張海報(bào)；他用一萬(wàn)張便箋紙，花了１５個(gè)小時(shí)貼出不同的文字和圖像……當(dāng)他汗流浹背地做完這些工作時(shí)，再拿來(lái)相機(jī)拍下，便將立體的東西變成了一張平面海報(bào)。但在他看來(lái)，一切都值得，因?yàn)椤罢鎸?shí)的情感是電腦無(wú)法表達(dá)的”。

　　他們的實(shí)踐實(shí)際上是一種“他山之石”，為國(guó)內(nèi)同行提供前進(jìn)的一種可能性。隨著國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)的需求越來(lái)越大，電腦的運(yùn)用也成為設(shè)計(jì)師最基本的技能之一，但也因此產(chǎn)生了一個(gè)隱憂(yōu)：過(guò)度依賴(lài)技術(shù)，導(dǎo)致年輕設(shè)計(jì)師基本功缺失，創(chuàng)意變成了一種缺乏牢靠根基的“空中樓閣”。無(wú)論是貝斯·貝克的膠帶、馬克筆，還是新村則人的躬身勞作，都讓觀眾們看到了綠色、自然、環(huán)保的理念在設(shè)計(jì)中的完美呈現(xiàn)。這種“自然與藝術(shù)”聚合的平面設(shè)計(jì)也許就是影響中國(guó)未來(lái)的“設(shè)計(jì)思路”所在。

　?。牵模茫保逼矫嬖O(shè)計(jì)競(jìng)賽目前仍在火熱的作品征集階段，而作為這一中國(guó)平面設(shè)計(jì)界“盛典”的前奏，邀請(qǐng)著名設(shè)計(jì)師來(lái)深講座、舉辦沙龍的活動(dòng)會(huì)不間斷進(jìn)行下去。據(jù)了解，貝斯·貝克的搭檔阿爾貝加里亞就是此次大賽的１５位評(píng)委之一。